第二四九章 国王的幻想世界 (第2/3页)
为太现成了，不用白不用。业内牛人，名气巨大，再加上这层私人关系，不用过脑子就能确定有他一个。而阿里·瓦迪教授则是毛遂自荐主动贴上来的，这可真是意外之喜。像阿里·瓦迪这样在全球钢琴界东邪西毒一般的人物，能到现场听你弹个一曲半首就已经是天大的面子了，谁也没敢想去请他老人家慢移金山。
瓦迪教授叫来卓杨：小卓杨啊，我想去你那个演奏会上弹几个小曲子，行不行啊？
卓杨当即说：爷爷，那咱可事先说好，您得故意弹差一点。要不然谁还听我打铁呀……
另一位嘉宾，在严肃音乐界的地位远不能和这两尊神相比，但在全世界坊间的知名度却能把这两位教授甩出去十万八千里——理查德·克莱德曼。
今年五十岁的法国钢琴艺术家理查德·克莱德曼可能是在中国知名度最高的钢琴人了，他影响了中国无数家庭和孩子，十几亿人的中国因他而刮起一股钢琴热潮，而且这种影响一直到十几二十年后也不曾衰退。
然而，克莱德曼却又是个非常有争议的人物，这种争议正是来自严肃音乐界。正统古典音乐人士抨击他的音乐哗众取宠，嘲笑他并不高深的演奏技法。古典音乐认为克莱德曼的音乐不纯净，刻意去迎合听众，而且是门外听众。他们认为克莱德曼用现代技法和配乐去诠释古典音乐，是对音乐的亵渎。
我们无法去评价这种争议，但有一点毋庸置疑，克莱德曼对钢琴普及作出了巨大贡献，他让古典音乐和流行音乐第一次有了互相融合的可能。虽然这种融合还显得很稚嫩和不伦不类，但克莱德曼做出的尝试值得赞赏。
也正是因为这种争议，克莱德曼在古典严肃音乐界内倍受打压，钞票赚到手软的同时却又毫无音乐历史地位。但阿里·瓦迪和卡尔·诺曼两位教授却都是心藏浩宇之人，他们虽然也认为克莱德曼对音乐的理解不够深厚，演奏水准也难登大雅之堂，却很欣赏克莱德曼对古典音乐普及和推广作出的贡献。
我不赞同你，但我尊重你！
两位教授可以说是理查德·克莱德曼在传统音
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