第四百五十九章 武术和舞蹈

第四百五十九章 武术和舞蹈 (第2/3页)

体自己去猜，去向演员证实，这样一直都会有相关的新闻出现在报纸上。

李桉回答了作为导演的问题，他要拍一部不一样的武侠片。

他不是说说而已，这次来京城，除了选演员和看外景，他还准备拜访一些武术名家。

李桉随身带着不少记载武功的书籍，倒不是武功秘籍，而是武术家的心得体会，他想从中体会到武者的精神，用在电影之中。

这点他和林子轩提起过，请林子轩为他找几位内地的武术家进行交流。

李桉追求的是一种精神，香江武侠片里的武打不同于武术套路上的演练，用的只是武术的外形神气，而不是本质。

武术讲究的是实打，招式要有效的击败对手。

武侠片里的武打要在视觉上呈现动作的动感、美感和电影感。

说白了，就是看着能打、刺激、帅气，至于现实里能不能打并不重要，重要的是观众看的兴奋，花钱买票就行了。

李桉在香江和武行们交流过。

香江的武行大多是京剧戏班出身，包括程龙、袁和评、程晓东等人，以前都学过京剧。

在香江的武侠片里，套招就是京剧舞台上的编舞，是一种“戏”的概念，而不是“武术”的概念，武术只是一个幌子。

电影中最精彩的武术动作，往往是京剧武行出身的人编的。

他们把武术和京剧融合在一起，从其中的亮相和身段都能看出京剧的影响。

武行在出拳和收手的时候既帅又快，两人交手的时候表现出的劲道很有戏感，这不是真正的武术，要编演过才行。

观众看武侠片，和在戏台下看京剧的武戏一样，不会紧张和投入。

它呈现的是一种距离的美感，疏离而超然，和看真实的拳击比赛的感觉绝对不同。

据说香江以前的电影武行里不乏练家子，但因为需求，电影里的武打招式和现实里的武打招式渐行渐远，慢慢的形成了武术搁一旁，只追求电影感的局面。

李桉不想用京剧表演的路子来拍《卧虎藏龙》，在这点上和香江的武行有分歧。

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