第四百四十章 简单的力量

第四百四十章 简单的力量 (第2/3页)

，才更有力量。

冯晓刚明白这就是《回家》和他以往拍摄的电影的不同之处，他的影片或许更能迎合观众的口味，却不够深刻。

“这是你自己的想出来的结尾？”冯晓刚询问道。

“不是，我在监狱里和陶兰的人物原型谈过，这是她的想法。”林晓玲回应道，“她放下了那五块钱的事儿，只想着出狱后能够赎罪，毕竟把人家的女儿打死了，这才是她放不下的地方。”

“这就是生活啊。”冯晓刚感慨道。

无论编剧如何费尽心思的巧妙构思，也不及生活本身来的真实可信。

即便冯晓刚明白这个道理，他也不会拍摄这类影片，至少目前不会。

每个导演都有自己擅长的一面，放弃自己擅长的东西，拍自己不擅长的东西，这不是寻求突破，而是一种任性。

冯晓刚有自知之明，在没有成为国内一线大导演之前，他不会任性。

虽然不拍这类片子，但他不缺少鉴赏力，这部《回家》光是这个结局，就足以成为一部好片子了，不过最后还是要看成片怎么样。

冯晓刚看着专注于拍片的林晓玲，感叹时代变化太快了，新一代的电影人成长了起来。

林晓玲几年前还在跑剧组，一年前才开始拍第一部长片，如今已经有成名导演的气势了。

这让冯晓刚有一种时不我待的感觉，别自己还没追上前面的人，就被这些后辈给超越了。

好在他对自己在商业片领域的才华颇为自信，不至于有太大的压力。

林晓玲拍完1997年的戏份，接下来是1980年的剧情，对她来说是一种考验。

十七年间，京城发生了巨大的变化，想要真实呈现当年的生活环境并不容易。

如今的老房子越拆越少，高楼大厦林立。

那些破旧狭窄的胡同，朴素的衣着服饰，家里的布置，街上的叫卖声，邻里之间互相的问候，都离人们的生活越来越远。

林晓玲需要把握好那时候人们的思想和感情，尽量的还原真实。

唯一脱离剧组的是徐晶蕾，她

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