第七百五十七章 送子天王图（下） (第1/3页)
“没想到，真没想到，我……这辈子还能见到吴道子的真迹？”
看着这幅画，秦兵拿着油灯的手都有些颤抖了，要知道，能让一位化劲高手这般模样，
其实不光是秦兵，就连秦风也是如此，只不过他正摊开画卷，容不得丝毫的闪失，否则秦风怕是也早就扑到画上去了。
“让我看看，真是那幅《送子天王图》吗？”好容易将三米多长的画卷铺好，秦风一把扔下的木棍，冲到方桌前面，仔细查看了起来。
这幅画整个可以分为二段，全部都是用线描手法所绘。
画的前段有两位骑着瑞兽之神奔驰而来，天王双手按膝，神态威严，随臣侍女态度安详，武将则欲拔剑以防不测。
画上的人物虽然很多，表情也是各异，但一张一弛，很有节奏起伏。
在画的后段，则是净饭王抱着初生的释迦，从姿势看，净饭王是小心翼翼的，生怕伤到释迦。
王后紧跟净饭王其后，还有一神惊慌拜迎，整幅画将人物身份、心理、形态刻画的极其入微，很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。
前后两幅图中所绘的人物、鬼神、瑞兽总共有二十多个。
人物则天王威严，大臣端庄，夫人慈祥，侍女卑恭，鬼神则是张牙舞爪，瑞兽灵活飞动，极富想象力而又画得极富神韵。
独特的“吴家样”线描，粗细顿挫，随心流转，无论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞，还是描绘闪烁的火光，都表现得生动贴切。游刃有余。
“没错，的确是《送子天王图》，而且绝对是出自吴道子的手笔……”
秦风曾经在故宫博物院里见过《送子天王图》的图册，而这幅所谓的吴道子唯一真迹，则是藏于日本大阪市立美术馆。
不过经过近些年的考证，日本大阪的那副《送子天王图》。实际上是宋人李公麟的临摹本，也就是说，吴道子的传世作品，世上连一幅都没有。
但无论秦风有种怎样丰富的想象力，他都没能想到，居然能在这个空间里见到吴道子的《送子天王图》，还有尚未得见的王羲之的《兰亭集序》。
秦风相信，要是被老师齐功知道这里的两幅作品，恐怕让他跳一次大海上的漩涡。齐老爷子指定连咯噔都不打一个就会往下跳的。
“画圣传承不灭啊！”秦风正琢磨着日本那副吴道子作品的真伪时，耳边却是传来了秦兵的高呼声。
“能得见吴道子真迹，真是不虚此生啊！”秦兵生平见过无数字画大家的作品，但惟独缺了吴道子，今日得见吴道子真迹，差点都要眼泪盈眶了。
对于秦兵的激动，秦风还是可以理解的，毕竟吴道子此人。在中国绘画史上的地位太重要了。
吴道子生于唐代，擅画佛道人物。远师南朝梁张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感。
吴道子曾在长安、洛阳等地寺观作佛道宗教壁画三百馀间，情状各不相同。落笔或自臂起。或从足先，均能不失尺度。
在画佛像圆光、屋宇柱梁，或弯弓挺刃时，吴道子从来都不用圆规矩尺，全是一笔挥就。
他所绘制的人物。善用状如兰叶
（本章未完，请点击下一页继续阅读）