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这事儿从头扒。
得意识到这一点：萧小步，无论在孟冬灰面前把姿态放得如何低，转过头来，面对其它，他的个性照样不好相与！到底他是龙子龙孙，且，从小张扬，再一个，元首或多或少有些偏爱，养成的骄纵跋扈，自然在所难免。
他心头一不如意，能把谁放在眼里？别说二嫂，就是他这正经二哥，又如何？你在他心情低落的时候招惹了他，就别怪他六亲不认混来了。
还是为他那出大戏，
大戏除了场面，角儿更是不可或缺的大要素，
小步选了出《弹词》，这得在老生里选出精粹来，
都说陶远庭的《弹词》好，可听过唱片，确实是好，小步觉着存在这样几个问题：一是字音确实“怯”，带苍北的口音；二是劲头不好找，水嗽太多，感觉不细致。小步一些精通玩乐的门人也是说，像北边的陶远庭这样都是戏工，清工着实继承少。还说，原来的精角儿韩世章之所以好，就在于进京后，结交吴梅等人，纠正了口音字韵，一归于雅正。可见，陶远庭的东西确实是好，但是从审美情趣上讲，乡土气太浓。推想洪升作词，倩人制曲时，心中认可的，亦未必是这种风味吧……所以小步觅这个老生可费了些周章呢。
哎，这昆曲老生，北边的怯，南边的苦。南方那些老先生，那嗓子一个个都跟麒派似的。老侯爷的还好，少侯爷嗓子虽好，但就是音色太左，不像个老生味。
小步真是听了不少，
王正莱《余韵哀江南》套老生声口非常好听，但终觉秀气有余，古朴苍凉不足。
张世衬的味道好，但发声很不科学。
至于计镇华，更是自郐以下了。
最要命的是，昆曲的资料太少，传人太少，致使现在就没有像京剧出现老谭、汪、孙、余、马、言、高这些著名须生一样，出现一个从发声到口法都值得学习的榜样来。
听到最后，小步终于勉强选出来杨乃捧这么个啥都适中的声口来，这样说吧，小步求的就是个保险，他琢磨着冬灰要真是个懂行的老票友，到时候一发声，不至于叫冬灰听出不如意来……
八爷家这精致的堂会，杨乃捧敢不全力以赴应场么，非常重视，抓紧着时间排练曲目。
可近几天杨乃捧也遇着难事了，
你知道再大的腕儿，江湖行
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